Ashley Monroes Herz schlägt fast so lange, wie sie sich erinnern kann. Mein Ruhepuls liegt bei über hundert, und niemand weiß warum, sagt die Country-Sängerin. Ich habe all diese Tests machen lassen, und an meinem Herzen ist nichts falsch. Es war nie so, bis mein Daddy starb [als ich 13 war], also denke ich, dass es etwas Angst gibt.'
Von den vielen Ursachen für Monroes Angst gehört ihre Rolle als vollendeter Außenseiter der Country-Musik nicht dazu. Als jemand, der seit mehr als anderthalb Jahrzehnten mit den Höhen und Tiefen der Musikindustrie zu kämpfen hat, hat sie einen fast Zen-ähnlichen Ansatz entwickelt, um sich ständig nicht ganz anzupassen.
Es ist komisch, sagt sie, sich so leicht und frisch zu fühlen wie ich.
Monroe hat immer auf einer etwas anderen Wellenlänge operiert als ihre Kollegen. Obwohl er sich in den letzten zehn Jahren zu einem der angesehensten und gefeiertsten Country-Sänger mit traditioneller Ausrichtung in Nashville entwickelt hat und sich den Respekt und die Freundschaft aller verdient hat, von Superstars wie Miranda Lambert und Blake Shelton bis hin zu Legenden wie Vince Gill und Dolly Parton, ist der 29-jährige -alte Sängerin hat ihren Platz in der größeren Welt der Country-Musik nie ganz gefunden.
Ihre Musik wird durch ihre zitternde Stimme aus East Tennessee und ihr geschicktes, sorgfältig ausgearbeitetes Songwriting verankert. Aber es scheint zu traditionell und spärlich zu sein, um unter Mainstream-Country-Hits ein Zuhause zu finden, und zu geradlinig Country – frei von allem Kitsch –, um das jüngere Crossover-Publikum anzusprechen, das zu poppigen Künstlern wie . strömt Kacey Musgraves .
Aber auf Monroes neuem Album, Spatz , eine Sammlung selbsterprobender Reflexionen, die zu einer kunstvollen, wunderschön wiedergegebenen Mischung aus Genres wie der Singer-Songwriterin der 70er und der Country-Politikerin der 60er Jahre zusammensetzt, hat Monroe das gewagteste Statement ihrer Karriere gemacht.
Es gibt wenig falsche Hoffnungen, ob eine Platte klanglich und textlich so links von der Mitte wie Spatz könnte als Monroes Sprungbrett in den Mainstream von Nashville dienen, aber Monroe hat guten Grund, zuversichtlich zu bleiben, dass die Platte Türen außerhalb ihrer unmittelbaren Umgebung öffnen könnte.
Ich höre keine Musik mit Genre, sagt Monroe. Ich liebe es, Musik zu machen, die Mauern einreißt.
Monroe muss kämpfen, um auf ihrem eigenen Boden zu stehen, seit sie im Alter von 15 Jahren mit ihrer Mutter nach Nashville gezogen ist. Als ich noch sehr jung in Nashville war, habe ich immer darauf geachtet, dass ich viele Ideen hatte, wenn ich zu einem Co-Writing-Termin ging, damit alle wussten, dass ich mich nicht auf Menschen stütze, sagt sie. Ich wollte alleine stehen. Ich wollte nie auf den Rücken geklopft werden.