Regelmäßige Show: Die einfallsreichste Show des Nostalgie-Booms im Fernsehen TV

Kultur

Das gemeinhin als „Peak-TV“ bekannte Phänomen, das immer mehr Aufhänger sucht, um das Interesse der Zuschauer zu wecken, hat einen entsprechenden Boom im nostalgischen Programm ausgelöst. Shows haben das letzte Jahrhundert nach allem, was es wert ist, abgebaut – von Verrückte Männer 's stilvolle, hohle 1960er bis Der Knick Es ist dunkel, eine Vorahnung der 1910er für das Jahr, in dem es in dieser Saison ist Meister des Sex . (Dieser Impuls, das Vergangene zu stopfen und schmackhaft zu machen, findet natürlich seinen natürlichen Ausdruck in der obszönen Anzahl von Shows, die die 1980er Jahre darstellen.) Aber eine Show, die länger als fast alle existiert, übertrifft sie alle an echtem Erfindungsreichtum Vergangenheit: Cartoon Networks Regelmäßige Show .

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Regelmäßige Show , nun in seiner achten und letzten Staffel, folgt den Megafaulenzer Mordecai the Bluejay (gesprochen von Serienschöpfer J.G. Quintel) und Rigby the Waschbär (William Salyers) bei ihren Jobs als Parkwächter. Abgesehen davon, dass sie Tiere sind, sind Mordecai und Rigby ziemlich typische Typen eines bestimmten Alters (23): Sie spielen Videospiele, schauen sich B-Movies an und improvisieren absurde Raps über alles, von Keyboards über Uhren bis hin zu Hummus. Die anderen Charaktere sind genauso lächerlich und vervollständigen die anderen Archetypen, die man in einer Arbeitskomödie erwarten würde, darunter der gutmütige, einfache, lutscherköpfige Pops, der Parkboss und Kaugummiautomat Benson und der schroffe Handwerker Skips – ein Yeti, der von gesprochen wird Mark Hamill.

Die Unreife von Mordecai und Rigby passt perfekt zu Regelmäßige Show Interesse an den 1980er Jahren: Ihre total tolle, lockere Lebenseinstellung findet ihren Niederschlag in den primitiven Videospielen, die sie spielen, den kitschigen Horrorfilmen, die sie sehen, und der rockigen Musik, die sie hören – im Wesentlichen sind sie Kreaturen der glatten 80er Jahre Exzess ohne die damit verbundene moralische Fäulnis, kapitalistischen Verfall oder Kokainmissbrauch. Aber während die Show ihre Einflüsse auf dem Ärmel trägt (wie könnte sie versuchen, sie zu verbergen, wenn ihre frühesten Episoden ein riesiges, schurkisches Handy und ein Dojo beinhalten, in dem Kampfkünste ausschließlich auf dem Tragen von Meeräschen basieren?), baut sie etwas Neues auf dieses Fundament.

Dabei hilft das Medium der Animation, das normalerweise Anzeichen von Abnutzung oder zumindest Abnutzung der Zeit (Keytars, Ninja-Schuhe, VHS-Kassetten, riesige Desktop-Computer) in ausgefallene Symbole der Coolness verwandelt. Der Versuch, intensive Schulterpolster abzuziehen, mag in einer Live-Action-Show je nach Schauspiel- und Produktionsdesign lahm aussehen, aber es ist schwer, sich nicht von der Art und Weise, wie sie zu den blockigen Formen des Parks passen, überwältigen zu lassen. Dies ist eine Welt, die eine bescheuerte Biker-Gang von Einhörnern, ein Rudel Babyenten, die sich in einen Roboter verwandeln können, und eine epische Band namens Fist Pump umfasst.